充满潜能
透过衝出国门的机会，可以看到业 界人士与国际观众对越南戏剧的兴趣和 尊重。
在许多资深艺人的记忆中，1984年应联合国教科文组织的邀请，四种传统戏剧形式－－水上木偶、 剧、嘲剧和改良剧－－到西欧巡迴演出是让越南戏剧走向国际观众的一个转捩点。其中，水上木偶以其自身的特色和几乎没有语言限制，彻底征服了西方观众。此后，越南水上木偶戏成为许多国际艺术节的常客。
自2016年以来，除了水上木偶戏外，越来越多的越南传统和现代戏剧类型被邀请参加国际戏剧交流活动。典型的是越南木偶剧院的《龙之梦》节目（集嘲剧鼓、木偶和形体表演于一体）被选为代表亚太地区，与欧洲、非洲、拉丁美洲、大洋洲和中东地区的代表节目参加第36届国际戏剧代表大会开幕表演。
近年来，一些单位也展现出“衝出国门”的野心，积极推动国际合作。就如越南戏剧院与韩国製作人协会（KAPAP）的长期合作计划。其中，双方为庆祝越韩建交30週年（1992-2022年）合作的话剧《没有丈夫的港湾》于2023年9月底在韩国上演。同样，纪念越南与日本建交50週年（1973-2023年）的特别歌剧《阿尼奥公主》已于2023年11月登陆日本。
至于胡志明市的戏剧，不包括为海外越南人服务的文艺节目，将戏剧“出口”带给国际观众的可谓凤毛麟角。此前，统一粤潮剧团的潮剧团参加了2019年在中国广东省汕头市举行的国际潮剧节，他们演出的《碎米与糠》引起了很大的迴响。 “东道主中国代表团对越南仍然能够维持潮剧的发展感到非常惊讶。更有趣的是，纯粹的越南古代故事透过潮剧艺术流畅地表达出来，给该剧赋予了不同于其他剧目的独特色彩。”－－胡志明市少数民族文学艺术协会常值副主席张四妹告知。
充满挑战
然而，回顾这些“出口管道”，我们可以清楚地看到，越南戏剧很难主动抓住走向世界的机会。《没有丈夫的港湾》和《阿尼奥公主》都是特殊的文化外交项目，依照合作伙伴的戏剧产品製作流程进行资助和实施。受邀参加国际戏剧节的单位都获得组委会赞助费用。曾参与多个国际戏剧交流项目的音乐家潘一勇指出，越南戏剧主动“出口”非常困难。第一个障碍是经费。如今，在大多数国际合作项目中，我们仍然不是主体，主要是落实外国合作伙伴、同时也是投资者的构思。
曾担任日本、中国台湾、加拿大等多个国际戏剧节嘉宾的金龙水上木偶剧院经理黄英俊认为，现在是越南主动向世界推介自己的时候了。“我们不能一直坐以待毙等待被邀请，因为并不是每个人都认识我们并邀请。最明显的是，虽然胡志明市拥有全国最活跃的戏剧活动，但胡志明市的剧院单位几乎没有与任何国际戏剧组织有联繫－－而这却是北部剧院单位的强项。所以，我们自己必须转变思路，如果没有足够的财力来出国巡演，就应该主动去对接、自我推介，以成为国际戏剧交流活动的嘉宾。 ”
然而，人民艺人、导演陈明玉认为，在考虑任何遥远的事情之前，首先要巩固和提高国内戏剧的质量。目前，除了传统戏剧还有些陌生之外，我国的戏剧还有什么可以向世界展示的呢？剧本内容是否反映越南社会并帮助国际观众对越南国家和人民的形象作出定位？有哪些构思和舞台技巧可供人们看到？我们的剧院与国内公众的需求相比还落后。先说服越南观众，然后再考虑走向世界◆
