導演陳清輝的《弱》在疫情再次爆發期間上映時取得700 億元票房的佳績獲視為一個奇跡。之後，導演阮光勇的《血月宴會》也公佈截至11月23日，該部片的票房收入是1670 億元。就如上述所見，觀眾對社會現實類電影的關注是值得高興的信號，因為與愛情、喜劇、動作喜劇等熟悉的題材相比，社會現實類曾被指枯燥，不符合大眾的口味。
從枯燥到接地氣
不少觀眾對《弱》的主題和現實性予以高度評價，尤其是以街頭為背景，再加上拍攝與編排藝術。《弱》有點偏於新現實主義，描畫賣彩票的 孩子的底層生活以及舊公寓 中賭徒們的黑暗人生。一旦金錢成為了窮苦勞動階層的重擔，他們將願意付出一切來改變命運，而偶爾陷入長期的僵局。
講述在公寓中發生轟動全城的命案，符合當前的時事性，導演謝原協的《怪物心》完全有別於市場上的其他電影。戲中的社會現實性可以從狹窄的公寓區背景來看到，具體是各個住戶間的複雜生活方式、清拆補償問題、街坊組會議、主角的按摩女郎職業等等。電影選擇了一些獨特的鏡頭和拍攝角度來突出公寓內的窒息感，例如從殘舊、黑暗的走廊帶來真實感，衝擊觀眾的視覺。而導演黎明煌的《雨中的西貢》則跟隨外省人到大城市謀生，並且描畫了一個擁有密密麻麻和充滿人情味的巷弄、以及平東碼頭上的迎春花市等的西貢。儘管內容依然圍繞著“愛情和麵包”的故事，但《雨中的西貢》 仍觸動人心，因為 觀眾在戲裡看到了自己的青春歲月，並 且感受到西貢的現實感。
票房成功的《血月宴會》不僅帶來娛樂的時刻，而且還透過很少在國產電影中出現的“黑色喜劇”類型來傳遞多個社會信息。該電影以日常生活中的因素來進行諷刺而說服觀眾，例如數字時代裡的人際關係、婚外情、婚前性生活、婆媳關係等等。
努力征服觀眾
可以見到，戲裡的社會現實不只有灰暗的顏色，而視乎編劇的描畫方式也可以是色彩繽紛的。就如導演德盛的《明星老師》，講述一名紅歌手去島上躲避緋聞，但來到後，看見漁村裡的孩子，他便決定教孩子認字，久而久之愛上這個小島，到了回去之日依依不捨。又或是《媽媽，我走了》、《蝴蝶之家》……也是關於家庭、社會的現實故事。這些影片的票房收入可觀，證明了觀眾對帶有生活氣息、人文性的電影並不冷漠。
有很多影片，觀眾看到描畫人物生活的畫面一片黑暗，但電影的節奏卻充滿能量並正待爆發。引領觀眾達到這些感觸的正是導演的本領。製片人、導演阮光勇告知，製作一部精彩且吸引觀眾的社會現實類電影並不容易。看看奪得奧斯卡獎的韓國電影《寄生蟲》在全球的票房收入以及在越南的票房近900億元，這證明了若有足夠才華來製作出一部充滿社會現實的精彩影片，將獲得可想而知的票房和名氣。因此，相信這類電影在越南市場上有很多潛力的◆
