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舞蹈藝人:出國發展機遇何在?

若越南當代舞蹈藝人只依靠國內資源將難以立足,但出國能否找到事業發展機遇?
《女性》提出真正性別的問題。
《女性》提出真正性別的問題。
精彩和多樣化
2019年國際當代舞蹈聯歡會最近在河內市舉行,製作家文貴玉愛站在舞台上雖矮小,但全場觀眾對她和正在瑞士工作的武玉凱編導的《井底》舞蹈作品掌聲不斷。該作品以戲劇材料和獨特的鼓聲節拍來描述故事。《井底》的舞台層次先後不斷登場,每層次被揭開後,人物面貌將顯得更清晰。舞蹈藝人與傳統音樂藝人之間的優雅互動,讓人讚不絕口。
舞蹈藝人:出國發展機遇何在? ảnh 1 《任何方塊》是材料靈活的作品。
與此同時,《嘆》作品使觀眾愣住了,其舞台佈置蘊含著宇宙的奧秘。國內舞蹈演員兼編導阮維成描述在宇宙中搜尋信心的行程。舞台燈光效應恰當,給人帶來外星人影片的空間。不管空間奇異和人物身材矮小,《嘆》作品所描述的故事仍有節奏,始終吸引觀眾的視線。
舞蹈藝人:出國發展機遇何在? ảnh 2 《井底》體現舞蹈與音樂之間的優雅互動。
與此同時,由越南裔法國編導春黎的《迴圈》作品具有娛樂效應,是舞蹈、雜技和滑冰的結合。因此,舞台成為具遊牧因素的空間,人物一直追逐自己的太陽,觸摸後又遠離,時快時慢。

Baydanc 團隊的《任意方塊》節目排演靈活,使用膠布和舊紙板作為互動材料,描述既變成曠達又互相束縛的世界故事。
崎嶇不平
若得不到各外國文化中心的輔助,舉行國際當代舞蹈聯歡會簡直是一個“不可行”計劃。輝‧陳編導說:“《多維》作品分有德國與越演員團隊,一些人在德國做音樂,另一些人在越南做自己的工作。一切很複雜。”此舉成為國內藝人發展事業的機遇,但也須要得到不少輔助資源。武玉凱編導回國分享舞蹈知識,有時須為各節目補錢。

國內外藝人的配合,將能創作可體現問題深層次的當代舞蹈作品。這將取消只有形式化舞蹈動作組合的作品。輝‧陳編導認為:“目前,越南少有按內心深處、歷史和演員方向發展的當代舞蹈工作室。大多數學員只想學習某舞蹈組合和一段舞蹈以拍  攝舞蹈視頻,很少人瞭解當代舞蹈的來源。”

實際上,當代舞蹈很難得到贊助,與其他娛樂類型相比,其難以吸引熱心人士。《井底》作品幸好得到服裝贊助,如:水阮設計師、T-pro Light的范鄭保新證光設計師等。關於款項方面,文貴玉愛製作家說:“《井底》作品(選段表演時間為30分鐘)獲德國歌德院補貼一部分製作開支,我們須支付剩下款項。”

越南當代舞蹈藝人能否在國內靠藝術維生,或一定要出國發展。輝‧陳、武玉凱等藝人都是出國追求職業夢想的例子。某製作家透露:我國各劇院現有上10名舞蹈藝人。

對於上述問題,輝‧陳編導說:“在歐洲,若你能在固定劇院工作,就不須考慮第二職業,那是當代舞蹈最發展的殿堂。其實,亞洲也有發  展當代舞蹈的國家,如:菲律賓、  韓國等。當代舞蹈類型較多,藝人可以尋找符合的工作環境,不一定要到歐洲。”◆
2019年國際舞蹈聯歡會的最大未知數是輝‧陳編導,最近擔任德國一家劇院的藝術總監。《多維》作品“為難”了越南觀眾,因為許多人物組同台表演,他們互動以自我表達。一般觀眾習慣觀察演員面孔以探討故事情節,但上述作品的人物卻以後背表露感情,即後背向觀眾表演。

此外,德國編導詹姆斯‧薩德蘭的《女性》作品(反映出人類真正性別的選段)也令觀眾莫名其妙,提出了有關自我和人性等問題,我的真正性別是什麼。但只要觀眾認識當代舞蹈,相信上述兩個作品是具挑戰和精彩的。

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