製作國產古裝片:心有餘而力不足

由於觀眾的定見與對專業的要求 ,製片商在製作國產古裝片時一直有所顧慮,因為要面對“重重疊疊的考驗”。

從左至右:《曇花一夜》、《碎米和米糠-未講的故事》、 《子狀元》電影。

從左至右:《曇花一夜》、《碎米和米糠-未講的故事》、 《子狀元》電影。

過去10年,未到10部國產古裝片獲公映,而且大部分內容質量都引起爭議。只有導演維克多‧武於2012年公映的《天命英雄》獲得好口碑,但票房卻慘淡。而票房收入高或有盈利的如《美人計》、《碎米和米糠-未講的故事》、《婆婆》、《瓊狀元》等電影,內容卻未能給觀眾留下印象。

被與中、韓電影比較
《婆婆》與《曇花一夜》影片製作單位Liveon公司製片人財杜說:“開拍一部古裝片會遇到許多困難如:沒有固有佈景、主角與配角的服裝數量龐大、後期特技製作複雜等均是考驗製片者的因素。但最大的困難是能否迎合觀眾的心理。數十年以來,越南觀眾已習慣看中國與韓國古裝片,這使到越南古裝片經常被用來作比較,吹毛求疵,令製片者感到氣餒。經費高加上來自觀眾重重疊疊的考驗,以致古裝片成為了製片者最頭疼的難題。”

導演杜成安改編阮攸詩人的《金雲翹傳》成為《翹@》現代片,他解釋:“我很怕製作古裝片,因為太難了。服裝、佈景,很多工作非常繁瑣。我們要把整個天空與地面都改變了。所以製作古裝片的人都很勇敢的。”

越南曾經有過好看的古裝片,就是由海寧執導的《龍池晚會》(1989年),由越南影片公司製作。但是在過去的10年中,隨著私人電影逐漸佔領市場,電影製作已成為真正的經營。一旦出現票房壓力,一切不再是那麼簡單了。

最近,導演維克多‧武發佈了作家鴻泰的歷史小說《紅顏劍印》的圖片,並透露了製作歷史古裝電影的願望。作家鴻泰是導演的岳父,是一位歷史教師及多部歷史小說的作者。因此,許多觀眾都希望這位《天命英雄》的導演能夠回到他曾在專業上取得成功的古裝電影。

越南歷史仍很有吸引力
製片人兼主角的清姮分享了製作《曇花一夜》的理由:“兩年前往楊文娥太后紀念堂拜謁後,我很想開拍一部電影講述這位在丁-黎兩朝有權勢和勇敢的女子。我想與工作團隊一起帶來一個作品,其中不僅清楚地描繪在越南歷史上起著重要作用的女人,而且還歌頌了當時的英雄豪邁精神。”顯然,越南歷史或古代故事並不缺乏對電影製作者的吸引元素,尤其是像現在我國的原創劇本既貧乏又薄弱時。改編或仿作劇本是值得去做的。

《碎米和米糠-未講的故事》在製作和宣傳方面十分成功:這部電影有效地善用經費,贏得了票房(665億元),並創造了一個熱門新聞話題“影院會欺壓國產電影嗎?”但電影內容卻差強人意,有很多瑕疵。

同樣根據民間故事改編,由德盛執導的《瓊狀元》(2019 年)儘管票房收入達到1000億元,但由於劇本混亂,畫面有欠逼真,該電影被歸類為“爛片”。

古裝片的另一困難是,它經常受到歷史資料的嚴格審查。因此,為避免這一爭議,一些越南電影已選擇製作“幻想”類型,而不是野史。例如,導演李明勝的《婆婆》是以某個不詳的地區和時代的田莊為背景。因此,電影中的服裝沒有引起爭議。

起初,《曇花一夜》也被誤認為是一部幻想電影,因為片中在楊文娥出生的那一天曇花開了,充滿了奇幻。然而,發行商確認這是一部野史電影。

導演潘嘉日靈的《子狀元》改編自《越地神童》漫畫,預計在2021年春節公映。但這部電影具有更多時代和區域特色,例如兜肚、四身襖、髫髮、狀元帽子、蓮潭、寧平鄉村景色和“飄鶴”歌曲。製片人吳青雲也強調《子狀元》是一部純越南片,希望能形成“童話電影世界”。

儘管困難重重,但越南歷史或古老故事中有趣的故事和人物總能給電影製作者帶來無限的靈感◆
 
在將近10 年後,維克托‧武執導的《天命英雄》(2012 年)仍是質量最佳的越南古裝片。該片的經費達逾200億元(至今仍是越南電影的最大投資),但據悉虧損達100多億元。儘管如此,該片奪得2012 年金風箏獎和2013年銀蓮花獎已是對專業的肯定。

媚 莉

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