現在明白，最有資格說自己看得懂這幅畫的女人，應該是女畫家弗朗索瓦茲‧吉洛。1943年，年已62歲的畢卡索邂逅了21歲的弗朗索瓦茲。此後３年，他開始追逐這個美麗優雅的女子。終於，美人難過英雄關，畢卡索如願以償。畫作《女人與花》就是畢卡索獻給情人弗朗索瓦茲的信物。
將那些與自己生活過的女人一個也不少地表現在紙上，是畢卡索創作的主要內容，而其後再將這些作品轉送給女人，也是他的拿手好戲。
作為藝術家，許多人都為他此生的“閱女無數”尋找了諸如“審美疲勞”之類的藉口。也有人專門研究，說他每換一個女人，就換一次畫風，想來，他從藍色時期、玫瑰紅時期直至最後的抽象主義時期，每次畫風的改變，都與他此階段認識的女人有著密切的聯繫。
畢卡索此生有兩次在教堂宣誓天長地久一起的婚姻，五位記錄在冊的情人，當然，不可避免，他還有N個不知名但或許美艷動人的小花小草。他自稱“愛的女人無處不在”。每一次一開始，他都似乎動真格地愛著女人。但是，與他相處過的那７個眾所周知的女人，一個病死，一個精神崩潰，還有兩個自殺。
畢卡索說：“愛是不存在的，存在的只是愛的證據。”如何理解這句話呢？或許，他的證據應該就是，在他的作品中，他專注於對女人身體的描繪，所有與他有過故事的女人，無一例外地都作為證據出現在他的作品中。僅此而已。你別指望，這當中有多少深情厚意。
1940年6月，畢卡索創作了一幅最兇暴的、最具復仇意味的婦女形象，這是以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。他毆打朵拉，許多次打得她躺在地板上不省人事，然後，他開始創作。真是可怕。
從這點來講，弗朗索瓦茲還是幸運的。作為畢卡索的情人，她在畢卡索下一個美學物件出現之前便棄他而去。她為他生了兩個孩子，她等待著與他步入婚姻殿堂。但是，她終於清醒，她說，“我最終對和一座歷史紀念碑一起生活感到了厭倦”。她義無反顧帶著兩個孩子回到巴黎，與一個平常的男人結婚並移居美國，徹底在畢卡索身邊消失。
而作為畢卡索的第二任，也是最後一任妻子的賈桂琳，她最終也難以避免精神抑鬱過度而自殺。這個被外界評說為“唯一能拴住畢卡索的繩子”的女人，在畢卡索去世的13年時間，“她忍受著煎熬，服用藥物，飲大量的酒，精神完全崩潰，每次走過那條走廊，都悲痛欲絕。那裏掛著一幅畢卡索的肖像。她便對著肖像說，‘閣下，請吩咐我’”。1986年，在畢卡索生日那天，雅克琳娜開槍自殺。
後人總在探究畢卡索究竟是天使還是魔鬼，抑或兩者兼有。用《畢卡索青年時代》一書的作者諾曼·梅勒的話來說就是：“就畢卡索這個人而言，他只是個極普通的人，有不少缺點。就他的作品而言，我認為，他是世上極少數最優秀的藝術家之一。當我承認這個偉大的藝術家時，我願意接受他不完美的一切。”
但是，我想，作為女人，對這樣的男人，理性的態度應該是，欣賞他，但要遠離他◆
