记者（○）：您可以透露一下修复专家的工作吗？
绘画修复专家贤阮（◆）：修复工作非常特殊，它是艺术与科学的交叉点。修复者对颜色和形状必须灵敏，以掌握作品的精神，并且必须具有丰富的历史、材料、技术，有时甚至是化学和物理等深广知识。只有这样，才能正确评估作品的状况，然后实施方法将其尽可能恢复到原始状态。外人可能会觉得这份工作很无聊，因为必须在实验室里坐上半天，但我个人觉得它很有趣。
○您认为修复作品最困难的环节是什么？有没有哪个作品让您困惑？
◆最困难的可能是准确评估损坏原因并制定合适的修复方案。每件作品都是独立的案例，需要仔细研究，这还未提到可能因为湿度、温度等自然条件的影响而发生意外。就如最近，我修复了画家黎文昌的一幅肖像油画。交付时，作品正面严重破损，多层色彩大片剥落，有的地方出现大片撕裂。但最具挑战性的是画的背面贴满了报纸和胶水。最初，也许画家想用报纸来保护画的背面，但报纸的油墨含有杂质和酸性，随着时间的推移，画布被损坏，对修复背面的工作造成困难。而画家希望保留背面的旧报纸，因为这是他们一家的一部分回忆。
研究了很多时间，最后我决定把作品分成两个独立的部分，将报纸剥开，去酸并放置在新的表面上，而画作部分采用还原绘画的方法完成。全部完成后，将两个部分固定起来。从感觉上来说，作品和原作很相似，但实际上两部分已经得到了修复，以后不会再对彼此产生负面影响。
○您认为修复专家应该注意什么，如何避免失去作品的灵魂和原有的美感？
◆恢复作品的原创性是一个巨大的挑战。而且我之前也提过，做修复工作的人必须对历史、文化、自然科学有很深的了解，以知道修复的“止点”在哪里。这个止点没有具体的定量，要是过火就失去了它的原创性，但如果太少就不够。
有一点可以肯定的是，修复需要确保目前的任何干预都可以逆转并恢复到原来的状态，所使用的材料需要兼容并且不改变原来的材料。这是保护工作的长远步伐，我们正在努力让作品保持更长时间。
○目前，国内市场还没有艺术品保险，这是否为修复专家带来了困难？
◆据我了解，目前为艺术品提供保险的单位仅设在国外，为包括越南在内的世界各地的作品提供保险，但保险申请审核流程复杂，条款要求严格，导致国内艺术市场未能接近。对于修复业来说，没有保险使得收藏者需要修复作品时更加犹豫，也使得修复者很难获得特殊且具有研究价值的作品。
○目前，国内也没有培训修复专家的学校，要追求这份工作，我们去哪里学习？您认为在世界各大拍卖行工作的修复专家是否非常重要，且薪资非常高？
◆越南目前没有专门的修复培训学校，给想从事这项职业的人带来了困难，这是遗憾的，因为我们有很多文化遗产需要保护。然而，如果我们不踏出第一步，即开始了解和累积相关专业的知识，例如美术史、材料、化学……或在博物馆和画廊工作以获得实际经验，那就没有路可走了。我最近看到世界各地有很多关于遗产保护的奖学金和交流计划。重要的是要坚定，因为这确实是一条很长的路，需要付出很大的努力。
修复专家在各大拍卖行的地位非常重要，他们扮演咨询的角色，帮助藏家评估作品的现状，有时甚至是真伪。他们的薪水取决于水平和资历。但我可以肯定的是，与修复专家所付出的（包括设备、化学品的投资以及学习和研究时间）相比，薪水并不高◆
绘画修复专家贤阮（原名阮氏秋贤）毕业于法国巴斯修复学院的艺术作品修复专业（2014-2019年）。 2004-2007年，她在法国布列塔尼建筑学院学习建筑。在建筑系最后一年实习时，为了研究建筑材料，她参与了法国枫丹白露一座建于13世纪的古老教堂的修复工作。正是这个机会已为未来深入了解、学习和研究艺术品修复和保存领域制造了机缘。
