然而，這些話我每每話到嘴邊又吞咽了回去，因為我想他一定會這樣回答我，“要抱歉的是我，我不知道原來你的生理機能已退化到，趕不上我們詩的進化速度。”然後掉頭而去。
詩是這樣進化的嗎？要這樣“盡興”的長篇陳述，而不是“盡意”的適可而止，這就是進化，而不是退化？我曾以唐朝祖詠應考寫試帖詩，只寫了四句，便交卷，被主考官以不合規格12句，要他回去重寫，而被他回以“意盡”二字，便拂袖而去的故事，說給很多詩友聽。祖詠當然因詩不合規格，落敗沒有中舉，然而他寫的那首“終南望餘雪”卻傳頌千古。
而今我不會拿古代詩人的倨傲堅持來做例子了，我要說的是現今山東一位女詩人藍藍，在被問到她的許多短詩都不超過廿行，都那麼精純有味，是不是一種偏好？她答覆說“關於寫短詩確實是一種偏好，因為大部分時間我覺得真正想說的話，其實很少。如果能用一個詞說清楚，就最好不要用15個。詩寫得短跟入神，出神的時間也許有關係。
一般情況下，發呆時間越長，寫出來的詩就會越短。有幾件令我無論何時何地只要想起來就發呆的事情，至今一行也沒寫出來。”她這一段話，前面那句“大部分時間我覺得真正想說的話，其實很少，如果能用一個詞說清楚的，就最好不要用12個”，台灣名詩人向陽很早就在“10行集”的序言中這樣說過了。後面這“發呆時間越長，寫出來的詩就會越短”，就有意思了。人面對一件事情會發呆，其實是在一種驚詫，正在定神尋思的狀態，想得越多，有了整理，便可劍及履及的把正確的答案找出來，不用多作補述，這便是藍藍所說“詩就會越短”的原因，因為懂得詩需長話短說。
台灣青年詩人阿鈍，如果你認為他是人如其名的“鈍”，那就大錯特錯了，他的短詩短得犀利，出手快得嚇人。他在組詩＜日曆＞第五首中有如下的短俏：
“日子短真好不須長竿就撐過去了”
寫詩的效果，也就像船老大撐篙一樣，如果一篙下去，沒有摸到水勢，往往就會進退不得，在原地打轉。只要著力點拿得準，原不在竿的長短，便可順水摧舟，順流而下。短詩往往有如一把小小的匕首，所發揮的力道，遠遠勝過千百行泡水的長詩◆
