“為此，這些工作的作用和位置是非常重要的。越南的專業製片人當然更要清楚地意識到此項工作。”周光福指出。
剪輯不只是剪接
對於導演梁廷勇而言，剪輯師不是只按照劇本的情節來剪接，而有時甚至可以幫助導演改變故事的講述方式，從而增加電影的戲劇性。他表示：“一個優秀的剪輯師，是對一部電影的成功至關重要的。”
由梁廷勇執導的首部電影《父背子》於2017年上映，已獲得一系列國際電影獎。導演梁廷勇告知：“這是一部低成本的獨立電影，但剪輯部分的費用卻花了3億元。”他還透露，動作片《578：瘋子的子彈》雖然還未完成，但預計的剪輯費也不能少於5億元。《父背子》的剪輯團隊共2名成員，一名是越南人，另一名來自法國，而在《578：瘋子的子彈》中，剪輯團隊包括來自越南、韓國和美國的4至5人的小組。
導演梁廷勇拍攝動作片《578：瘋子的子彈》。
梁廷勇導演表示：“我們要花很多功夫去邀請適合的剪輯師參與工作。在越南，優秀的剪輯師僅屈指可數，而僱用外國的有名氣剪輯師並非容易。對於我的作品，剪輯部分很難只有１至２個月，而至少需要4至5個月。”正因剪輯的重要性，所以製片商要撥出一筆龐大的經費來為這個環節投資。
對越南電影活動有多年認識的專家稱，在本市著名的電影剪輯工作室，一部電影剪輯費約5億至15億元。
分級編劇
在編劇方面，由新入行編劇家寫的電影劇本經費最低是1億元，一般是2億5000萬至3億5000萬元，或由著名編劇家寫的賣座電影劇本的酬金可達4億至5億元甚至更高。
Kay‧阮是目前得到許多製作方重用的編劇家之一，他表示：“由於合約條款規定，所以我不能透露具體的酬勞。但可以這樣說，視他們的水平和入行時間而定，編劇的酬金是有差別的。在好萊塢或其他很多國家都一樣。”
專家周光福告知：“實際上，尤其是國產電影片，由於製作水平的多樣化與投資經費及職業能力有關，當然在很多崗位上都有分級的差別，容易導致在拍片的第一個流程就發生錯誤，那就是酬金未相稱，或甚至成為職業難題，在製片商之間，有時酬金竟是一筆難討的債務。”
然而，周光福專家對有人認為編劇和剪輯師的酬勞“低廉，只佔製作總經費幾百億元中的幾千萬元”，並成為越南電影一個難題的意見表示不認同。如果認為這原本是製片業當前的整體情況，特別是電影界，恐怕尚有些主觀和膚淺了。同時他也指出，與其他許多類型的文化產品相比，目前大部分電影的製作投資費相當龐大。每個工作者可能都清楚這一點，因此會知道自己在每部電影中所負責的工作環節而獲得的酬金是否相稱。如果出了問題，將很難長期合作。
導演梁廷勇表示，編劇和剪輯師的酬勞取決於電影製作的總預算。如果製作方給電影的預算只有30億至50億元，那麼劇本或剪輯的費用將被減少。如何支付是無法估量的，但現在不是電影剪輯師或編劇家不知道自己的地位和應有的酬金。如今的電影市場是“公買公賣”，編劇家和剪輯師不會輕易接受低廉的酬勞的。
而導演梁廷勇唯一的心結是，儘管剪輯工作在電影製作中起著重要的作用，像奧斯卡獎的也有一個傑出剪輯獎，但國內電影獎卻沒有這個獎項◆
