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根據永隆電視台要求而製作的《後母》（導演張勇）在最初開始播出時，觀眾期待能看到屬於永隆的濃濃鄉意。但可惜，《後母》在90年代的背景只環繞著古屋、街市、河上的茅棚，而沒有刻劃出這片土地的特色文化。轉到現代背景後，水鄉的畫面更越來越模糊。
導演張勇表示，他沒有想過要深入探討當地的文化，而主要集中於故事的情節和內容。這實在是可惜，因為很難得才有一部發掘南部西區題材的電視劇能觸動觀眾的感情。透過這部劇來推廣永隆的文化與旅遊的機會幾乎是零。
當前，不少電視劇借用南部西區為背景，但戲內的水鄉似乎只是襯托故事的模糊畫面，未能徹底呈現出地區文化最特色的價值。《後母》也如其他以南部西區為背景的電視劇一樣，彷彿帶點鄉村的風貌，但沒有任何背景足以吸引觀眾在看劇後前來探索。
與昔日用心尋找古屋、古董車，注意造型、服飾的製片商相比，現在的製片商主要集中在表面，沒有深入文化方面。甚至有些劇集乾脆跳過文化因素，只選擇唯美的鏡頭。一位編劇家透露，在寫劇本時，她選擇福門巴點蔞葉村為背景。但在開拍時，導演卻改為大勒市，因為這裡的景色優美。因此，最後唯有改劇本。編劇要呈現“十八蔞葉村”文化的構思無法實現。
回顧過去的電視劇，幾乎所有播放時段都是翻拍劇；情景喜劇由於製作快、成本低，所以獲優先製作；而以婚姻與家庭為題材的電視劇來來回回都是家裡、辦公室、咖啡廳、學校等背景，沒有機會看到每個地區的文化烙印。除了劇本質量不高外，很多情況，製片商在開始策劃時就要干涉，要求劇本“容易拍攝” ，避免花費的場景。
經費決定一切？
最近，在由越南電視台電視劇製作中心（VFC）製作的《紅沙》發佈會上，導演劉仲寧再次為觀眾帶來風沙地區文化的華麗鏡頭。寧順省藩朗、平順省的白沙丘、富安海灘等美景出現在描述當地婦女身世的電視劇裡。導演劉仲寧告知，在刻劃人物身世的故事之前選出地方文化做背景，這種創作方法不是任何製片人都能做到。欲要實現，必須得到製片商的支持。《紅沙》由VFC製作。VFC經理、導演黎清海表示，他想通過這部劇，讓觀眾看到風沙地帶清晰的風土人情文化。VFC的財力雄厚，一直以來是多部重頭劇的先鋒投資製作單位。之前，在《掛念誰》中，導演劉仲寧也能盡情地創作，把藝術質量放在第一。一部為上千個鏡頭（北部昔日鄉村景色）認真投資的電視劇是不少導演的夢想。但這對於目前的私營製片單位來說，似乎是不可能。
今年8月，導演春強將到安江省拍攝根據安江電視台要求的一部電視劇，內容是1968年戊申戰役。主要背景在即毓山崗及安江省的文化歷史遺跡。導演春強說：“多年來，我一直希望有天可以拍攝一部具有極深刻的風土文化烙印的劇集。但老實說，拍攝電視劇的經費向來很拮据，每集只約1億2000萬至1億3000萬元。假如是訂製，或者是轉成電影就比較可觀。”
因此，很多製片公司只選擇容易製作、低費的題材，以致導演必須妥協。投資優質、符合級別的電視劇的“重責”不得不落在VFC與TFS（本市電視台製片公司）身上，但TFS正處於青黃不接狀態。電視劇經過漫長的道路，但戲中的本土文化烙印仍非常模糊◆
