越南人買不起越南畫作

正如由黃積酬與阮進鍾創作的磨漆畫La Moyenne Région(中部，磨漆，100釐米 x150釐米，1942年) 於2017年5月28日在香港佳士得藝術品及奢侈品拍賣行以59萬5771美元出售就是一個例子，舊和新的收藏家均是外國人。
這也許是一件相當容易瞭解的事，因為在1975年以後，各種畫作（ 總稱是美術品）主要是以外交途徑從河內到外國。
同樣的在革新時期（1986年），主要都是到河內的外國人、越僑購買畫帶到外國去出售或補充在他們的畫作收藏裡。
在美國取消對越南的經濟制裁後（1994年），藝術拍賣家、仲介人從多條途徑迅速“登錄”越南以便把最佳的作品收購回去。
在越南有些供應商，畫廊也很快手把畫作送到外國，但不多，主要是停留在國內，作為第一步供應者。
正因有此實況，大部分越南現代美術初期的美麗作品已經在外國，所以很多交易都是在外國進行。
有一篇文章分析顯示，黎普的名畫（1907-2001）在蘇富比拍賣行已經有逾370次公開交易，在佳士得拍賣行則有450多次的交易，而其中主要是外國人之間的交易。
在視角的角度上，黎普的作品與同時代的越南名畫相比不是很具代表性的，但由於從1945年前至今不斷在國際市場上出現，所以他的畫作售價目前居首。
這一點對於如：黎廣河、營Q‧黎、黎京才、裴有雄等等名畫家也很符合，他們的代表作和能夠出售到高價，也與外國人和組織有關。
5月27日下午在胡志明市的李氏(Lythi Auction)拍賣行的20世紀和當代越南畫拍賣上，黎京才的畫作人生市集(300釐米 x 150釐米, 2009年)也是來自澳大利亞的一位收藏家。
據悉，這位收藏家在５、６年前以10億越盾購買這作品，現在預算以８萬2000至12萬美元推出市場。
也在這次拍賣會上，文黑(1919-1988)的畫作燦爛黃昏(油畫，50釐米x 50釐米) 已得到一名外國收藏家以1萬9000美元的價值收購，還在其他費用上多加11%。
如蘇富比、佳士得等等的有名的拍賣行曾多次到越南，希望建立到一個穩牢基礎。在逾10年前，佳士得曾經在胡志明市試辦一個專業拍賣會，假如該次拍賣會成功，現時他們在此已經有了分支。
據未足夠的統計數據，“越南畫”這個名稱已經在世界上的將近20個專業拍賣行出現。但近幾年來，在法國、美國、香港、新加坡、印尼、泰國、中國等國經常有越南畫出現，有時有些作品在一些拍賣會上成為焦點，就像5月28日下午在香港的亞洲20世紀藝術會上有越南作品成為焦點。
但是，越南人很少出現在這些拍賣會上，就算有也相當的少。
從積極的角度來看，越南畫作得到外國人如此的關注是可喜的，因為正因如此已經逐漸刺激到國內的創作與收藏需求。
但在另一個角度來看， “人才外流”的情況在美術界是很普遍的。
假如從收藏家德明(1920-1983, 河內)和阮春瑩(1921-2003，西貢)時代計起，則至今越南已有５代收藏家。

第５代收藏家的年齡是80後和70後，他們通常都是富有人，有鑑賞程度，除了欣賞畫作自身的美和其歷史價值之外，也視畫如投資的管道。

在河內的收藏家阮明（第４代收藏家）曾多次到外國投標越南畫作回來，第５代的收藏家也有很多人這樣做。 他們也正在希望能夠吸引國際收藏家寄畫到越南的拍賣行，以便能進行公開的交易。 這第５代收藏家正是越南拍賣行如雒越、李氏(Lythi Auction)、選擇(Lythi Auction)等等面世的動力。 這些拍賣行的出現是很多人意料不到的事，因為很少人會想到越南能如此早就成立了拍賣行。 自革新後逾30年，至今越南畫國內市場才有序地萌芽，剛開始形成個別的交易，並非全部由外國人做主導。 雖然較遲，但是比沒有好多了◆

蘇富比拍賣行即於6月8日中午2時在紐約開Impressionist & Modern Art拍賣會，越南有兩名代表參加，但都是來自外國的收藏。
其中有武高譚的畫作Joueuse De Lune(油畫，130,5釐米x195,5釐米， 1979年)，目前屬於在委內瑞拉的卡拉卡斯的一位私人收藏家，此人是從美國的Wally Findlay陳列室購買回來的。
這些畫作得到越南收藏家參加真正的投標，得失與否並不重要，只是顯示出越南人欲作主越南的畫作，這個時候越南的國內美術市場才能真正有機會發展。