只是，在最近15年的高速發展進程中，尚未成熟的中國內地藝術品市場傾斜愈發嚴重，以古玩店、畫廊、博覽會為代表的一級市場日漸式微，不論是市場規模還是佔有率都很難同以拍賣公司為核心的二級市場抗衡，後者也躍升為中國內地藝術品市場的絕對主導力量至少從目前的交易數位來看，藝術品拍賣在內地藝術品市場仍舊是巨無霸般的存在北京和上海的差距才逐年拉開。
在以拍賣市場為分析樣本的藝術品市場雙城競爭中，北京佔據著絕對優勢。
通過對2013年至2015年的藝術品拍賣市場成交資料的分析，在350.95億元、315.47億元、256.60億元的三年市場大盤基礎上，北京的年度交易總額佔全國百分比分別是69.41%、62.73%、63.76%，而上海對應的全國佔比分別是11.54%、14.21%、13.04%就市場整體規模而言，雙方差距明顯。單論高價藝術品的成交數量，北京也以較大身位領先。以1000萬元以上成交拍品的分佈情況來看，北京僅保利、嘉德、匡時這3家拍企就佔據了全國半壁江山，2015年佔比是52.87%，最高值出現在2013年，高達62.50%，若再統計進北京地區的其他拍行，意味著全國近八成的高價藝術拍品都在北京落槌。
透過市場資料對比，北京無疑已經坐實中國藝術品市場中心地位，北京也是繼倫敦、紐約、香港之後又一個全球中國藝術品交易的中心城市。但能否因此就說北京也是中國當代藝術的中心城市呢？這未必。
若以當代藝術博覽會和收藏家的活躍程度來作比較，過去一年裏推出五個博覽會的上海略勝一籌：上海藝博會、影像上海、西岸藝博會、廿一當代藝博會、上海青年藝博會等，一座城市一年內舉辦五場不同定位的大型藝術博覽會，這樣的規模在整個亞洲都屈指可數。而博覽會的成功舉辦離不開優質機構的參與和新興藏家的支持，在這一點，上海正通過亮眼的成績單贏得業內直線上升的口碑。同樣，在美術館的較量中，上海也不遑多讓。據上海市文廣局一位官員介紹，截至2015年，上海即擁有各級各類美術館47家，數量在全球21座著名城市中名列第一，2015年舉辦展覽385個，全年觀眾人次為690萬，在全球21座城市中排在前六。尤其在民營美術館方面，繼上海當代藝術館的《草間彌生我的一個夢》，上海持續發力，憑藉余德耀美術館的《雨屋》（Rain Room）和龍美術館推出的《詹姆斯‧特瑞爾回顧展》（James Turrel：Immersive Light）等現象級當代藝術大展，進一步奠定上海民營美術館在整個行業內的影響力。從國際藝術家的引入量級和頻次，公共藝術教育的多樣性與深入性，甚至是普通民眾參與當代藝術活動的自覺性比如掏錢買票這件事情，上海在最近幾年裏的確做得更好。
所以，不妨大膽猜想，已經擁有良好“群眾基礎”的上海，在未來能進一步發揮長三角中心的區域優勢，吸收中國美術美院（杭州）、南京藝術學院等國家級藝術名校的優質藝術教育資源，制定吸引更多優秀年輕藝術家定居的人才引進計劃，同時借助上海建設國際金融中心的時代力量，推動專業的側重當代藝術品交易的拍賣行、線上平台和藝術金融產品假以時日，中國當代藝術中心就非上海莫屬了◆
在以拍賣市場為分析樣本的藝術品市場雙城競爭中，北京佔據著絕對優勢。
通過對2013年至2015年的藝術品拍賣市場成交資料的分析，在350.95億元、315.47億元、256.60億元的三年市場大盤基礎上，北京的年度交易總額佔全國百分比分別是69.41%、62.73%、63.76%，而上海對應的全國佔比分別是11.54%、14.21%、13.04%就市場整體規模而言，雙方差距明顯。單論高價藝術品的成交數量，北京也以較大身位領先。以1000萬元以上成交拍品的分佈情況來看，北京僅保利、嘉德、匡時這3家拍企就佔據了全國半壁江山，2015年佔比是52.87%，最高值出現在2013年，高達62.50%，若再統計進北京地區的其他拍行，意味著全國近八成的高價藝術拍品都在北京落槌。
透過市場資料對比，北京無疑已經坐實中國藝術品市場中心地位，北京也是繼倫敦、紐約、香港之後又一個全球中國藝術品交易的中心城市。但能否因此就說北京也是中國當代藝術的中心城市呢？這未必。
若以當代藝術博覽會和收藏家的活躍程度來作比較，過去一年裏推出五個博覽會的上海略勝一籌：上海藝博會、影像上海、西岸藝博會、廿一當代藝博會、上海青年藝博會等，一座城市一年內舉辦五場不同定位的大型藝術博覽會，這樣的規模在整個亞洲都屈指可數。而博覽會的成功舉辦離不開優質機構的參與和新興藏家的支持，在這一點，上海正通過亮眼的成績單贏得業內直線上升的口碑。同樣，在美術館的較量中，上海也不遑多讓。據上海市文廣局一位官員介紹，截至2015年，上海即擁有各級各類美術館47家，數量在全球21座著名城市中名列第一，2015年舉辦展覽385個，全年觀眾人次為690萬，在全球21座城市中排在前六。尤其在民營美術館方面，繼上海當代藝術館的《草間彌生我的一個夢》，上海持續發力，憑藉余德耀美術館的《雨屋》（Rain Room）和龍美術館推出的《詹姆斯‧特瑞爾回顧展》（James Turrel：Immersive Light）等現象級當代藝術大展，進一步奠定上海民營美術館在整個行業內的影響力。從國際藝術家的引入量級和頻次，公共藝術教育的多樣性與深入性，甚至是普通民眾參與當代藝術活動的自覺性比如掏錢買票這件事情，上海在最近幾年裏的確做得更好。
所以，不妨大膽猜想，已經擁有良好“群眾基礎”的上海，在未來能進一步發揮長三角中心的區域優勢，吸收中國美術美院（杭州）、南京藝術學院等國家級藝術名校的優質藝術教育資源，制定吸引更多優秀年輕藝術家定居的人才引進計劃，同時借助上海建設國際金融中心的時代力量，推動專業的側重當代藝術品交易的拍賣行、線上平台和藝術金融產品假以時日，中國當代藝術中心就非上海莫屬了◆
