由英國文化協會最近舉辦的電影節視像座談會猶如一個匯聚了越南以及世界各地的經驗與創意之文化空間。導演潘登怡表示，河內國際電影節的最初模式相當周詳和紮實，但尚未符合真正意義上的國際電影節。因為一個國際電影節若兩年才舉辦一次就不可能專業的。電影節的重要一點是形成持續的聯繫，從而為電影尋找解決方案以及尋找、跟進、協助潛在因素發展。
當前，文體與旅遊部所屬電影局乃負責舉辦河內國際電影節的單位。然而，導演潘登怡指出，對於如國際電影節這種要求管理能力高才能勝任的文化事件，電影局的人手經驗尚且不足。除了沒得到在每年定期舉辦的原因之外，河內國際電影節還由於多種問題而未能發展和與世界擴大交流範圍，其中包括長期存在的問題就是審核。欲舉辦一個能引起世界各地到來的國際電影節，必須對原創電影作品給予最起碼的尊重。電影節務須是鼓勵創意、自由表達、同時搭建渠道、培育人才的地方。
全球現有數千個國際電影節。而越南到目前為止只有一個。“由於最初的越南電影附屬於國家，此外我們也沒有可以鼓勵和促進舉辦電影節的法律與明確政策”，導演潘登怡說。由潘登怡作為發起人之一的“相約秋天”課程已培養出多位在知名國際電影節上獲得認可的新一代電影人，例如范玉麟、陳勇清輝、黎保等等。不少來自地區與世界各大型電影節的策展人也前來物色人才和出色的項目。即使如此，導演潘登怡卻認為，“相約秋天”難以成為電影節。而我們需要的其中一個因素是國家的支持。
由於受到新冠肺炎疫情影響，計劃將於今年底舉辦的河內國際電影節必須延期並改為2022年。“相約秋天”組委會也幾乎不能在今年開課。似乎到目前為止，差不多可以肯定第二十二屆越南電影節將於明年在順化市舉辦。
最近，“建立與推廣國家品牌-越南電影節”研討會已在本市舉行。其中，很多藝人已直視了越南電影節的存在問題。曾憑藉《雙郎》奪得金蓮花獎的導演利昂‧光黎對業界內、外人士均不重視此獎項一事感到擔憂。導演紅映承認這10年來，她跟其他電影人一樣不再熱衷於蓮花獎（由電影局舉辦的越南電影節獎項）或是風箏獎（由越南電影協會舉辦的獎項）了。
欲在越南舉辦一個國內電影節以及國際電影節，需要解決很多問題。組委會，這裡即文化管理機關，必須明白到：“電影節不僅是介紹電影和給各部電影競賽的場所，而且還要反映電影與文化發展的長期戰略”，就如導演潘登怡的意見◆
