在越南掀起越僑導演返國潮時，阮光勇仍是國內能確保製作水平的導演之一。日常生活中，阮光勇是一個開朗幽默的人，在本職工作上，思想先進的他與其他年輕導演配合，為國內影視業的發展作出貢獻。
記者（●）：您為何選擇製作有關中年人、成年人故事的《血月宴會》，因為這並非當前電影院的主要觀眾群 年輕觀眾喜愛的題材？
記者（●）：您為何選擇製作有關中年人、成年人故事的《血月宴會》，因為這並非當前電影院的主要觀眾群 年輕觀眾喜愛的題材？
阮光勇導演（▲）：對於電影，我必須喜歡這個作品才會去做，如果在事業中，我已經製作過這些題材就不會再感到“刺激”的。《血月宴會》有很多我未曾做過的因素，例如整部戲的人物都是40歲左右的中年人，而且國產電影一直以來以中年人為主題的影片也不多。這部電影在劇本處理方面非常巧妙，雖然只圍繞著參加宴席的7個人物，但已提出了許多有趣的問題。僅在一個背景下，已引發許多有趣的矛盾。我相信年輕觀眾看《血月宴會》後會喜歡上這部電影，而老年人看了也會留下很多值得深思的問題。
近10年來，觀眾才開始習慣去電影院看電影，而當時的觀眾如今已經步入了中年，他們仍到電影院看片，但有的影片只符合年輕人，不適合他們。因此，越南影視市場仍缺乏專門給這個年齡段觀眾的作品。故此，我們必須革新、多樣化題材以吸引年齡較大的人前往觀看。生活中有很多題材符合不同年齡的觀眾，而且任何年齡段的人都有他們關注的問題、故事供導演發掘，關鍵是自己可找到成功製作一部好戲的“鑰匙”嗎？
●您有沒有覺得目前的國產電影有太多娛樂片，觀眾看了就馬上忘記，沒有帶來任何獨特的藝術價值？
▲對於導演來說，不能等到有充滿藝術性的劇本才著手製作，因為時間不等人且有時候機會就沒有了。只有製作更多影片，導演才能積累經驗、提高專業。一名導演一生中有一兩部作品可讓觀眾記住已經算是成功了。目前，越南電影有一個值得高興的信號就是出現很多年輕導演的獨立作品。這證明影視市場多樣並日益發展。
任何一位導演都希望製作出“巨作”，但要明白的是，製作一部影片需要龐大的經費，甚至是一家製片公司的所有財產。故此，自己也要慎重考慮可否不顧觀眾的嗜好而追求個人“瘋狂”的藝術性。
●身為已成名的導演，您如何充實自己以不會被淘汰，並在自己的作品中創造出令觀眾出乎意料的情節？
▲如今的導演比以前多了，幾年前，賀歲片來來回回都只是一兩名觀眾熟悉的導演。現在，票房爆滿的賀歲片有時是新一代導演的作品，如：一忠執導的《追回孕妻》、寶仁 Namcito 的《剩女伎倆多3》、黎文傑的《二鳳》等等。 要說的是，現在一部影片的成功不光是只靠導演的名氣，而是取決於整個製作團隊，所以上映時可否取得成功是難以預測的。從一個導演的角度來看，我認為沒有什麼值得悲觀，因為電影市場明顯是日益發展。任何一位導演都有票房成功和失敗的時候，沒有人永遠成功的，因為現在的觀眾與昔日不同，他們可以自由觀看世界上的大電影，其審美、知識很快獲得更新。為了趕上觀眾的嗜好，我也須跟進世界電影業的發展，多看現代的電影。我們學習技術、掌握年輕人的趨勢，但最重要的是，製作出的電影必須有導演個人的感情而不能模仿，每一位導演都有自己的故事並通過個人的方式表達出來。
●您選擇演員的標準是什麼？
▲首先這名演員必須具備我想像中的人物特徵。其次是演技要有感情，給我帶來驚喜以深信自己的選擇。第三是工作作風，演員必須專業、準時、把所有時間都投入影片中，並相信導演以便雙方良好配合共同創造角色。
●導演可以靠自己的職業為生或致富嗎？對於您的情況是怎麼樣的？
▲經商才能致富，而導演卻不然，但“自由自在”！要肯定的是，我不像富豪那麼有錢，但活得舒適。做生意會非常忙碌、承受許多壓力；而我可以自由自在地生活。
●《血月宴會》之後，您會製作什麼作品？
▲由我擔任製片人，潘嘉日靈執導的《我和鄭》講述鄭功山音樂家人生，因受新冠肺炎疫情影響，至今年10月底才開拍，預計明年4月1日上映，也是紀念鄭功山音樂家忌辰20週年。另一個大製作是《南方大地》，預計明年下半年開拍，改編自作家段優的同名小說，由昔日《南方大地》電視劇版的阮榮山導演寫劇本，攝影師阮貞歡投資製作。我們努力將《南方大地》電影版生動地體現出南方生活的面貌◆
